Streisand ist der Typ von Künstler, der mehr als ein Jahr nach Bon Soirs Show mit dem Publikum scherzt: „Die Leute beschweren sich, dass ich mich nicht an Standards halte Big Bad Wolf ist einer unmöglichen Welt überdrüssig. Der Umfang ihres Gesangs ist nicht nur eine Frage von Oktaven. Es ist die Vielfalt der Charaktere, die eine Stimme für einen einzigen Song finden kann. In The Big Bad Wolf, es ist Geschichte und Operette, Big Mama Thornton und Ethel Merman. Was „Lover, Come Back to Me“ betrifft, so konkurriert Ella Fitzgerald mit der Art und Weise, wie sie tatsächlich eine Melodie aufnehmen kann, insbesondere bei Konzerten, von einem Gemüsegarten bis zu einem Boxkampf. Diese Leistung reiht sich definitiv mit Streisands Top-Interpretationen von irgendetwas ein. Im Alter von zwanzig Jahren hatte sie diese fast vollständige Meisterschaft mit dem erreicht, was 1962 die Standards und die Musik ihrer Großmutter war.
Das war es natürlich, was die Anzüge angespannt machte: ein Repertoire, das Tin Pan Alley und die Rhythmen einer Show, diese schrecklichen Balladen und Jazz enthielt; Oscar Hammerstein, Harold Arlene u fett u. Wo waren die großen Popsongs? Zeitgenössisches Zeug. Das „Surfen in den USA“ Das „gehen wie ein Mann. “ Das „sei mein Baby. “ Das „Fingerspitzen. “ Das „Es ist meine Party. „
Als Erlichman sie zum Vorsprechen – live – für das Capitol, RCA und Columbia Building mitnahm, „sagten alle das Gleiche“, erinnert er sich. „Sie hat eine gute Stimme.“ (Er sagte, wenn er jemals ein Buch schreiben würde, würde es „Good Closes on Wednesday“ heißen.) Sie war eindeutig zu großer Kunst fähig. „Sie hat keine kommerziellen Lieder gesungen“, sagte Ehrlichmann. Und „CEOs, sie haben Angst, neue Wege zu gehen.“
Aber Streisand weiß die Großartigkeit eines uralten Wesens zu schätzen. Darum ging es bei der alten Mode, die sie auf der Bühne trug. Sie sagte: „Ich habe immer antike Kleidung gekauft, weil ich sie so hübsch fand. Ich mochte die Handwerkskunst.“ Handwerkskunst des neunzehnten Jahrhunderts.
„Am Eröffnungsabend“, sagte sie, „trug ich eine hochgeschlossene, perlenbesetzte schwarze Samtbluse.“ „Meine Schneiderei hat mir einen kleinen schwarzen Samtrock gemacht, der zu diesem Hemd passt. Aber ich wusste nicht, dass Sie ein solches Kleid nicht tragen sollten. Ich wusste nicht, dass Sie es tun sollten, wenn Sie in einem Nachtclub singen trage ein Kleid oder etwas Elegantes aus Seide oder wunderschönem Satin. An einer Stelle in „The Bon Soir“ hört man sie dem Publikum sagen, dass sie den Anzug ihres Freundes trägt. Sie sagte mir, dass „männlich und weiblich das ist, womit ich mich am wohlsten fühle.“
Diese Bewunderung für gut gemachte Dinge erstreckt sich eindeutig auf das große amerikanische Songbook: überlegene Handwerkskunst. Hunderte dynamischer und anpassungsfähiger Songs basieren auf den Charakteren, Geschichten, Wortspielen und Variationen eines Themas. Sie zu entdecken ist für die Sängerin wie Mathe, Kreuzworträtsel oder Architektur. Es ist auch eine Gelegenheit zu handeln, was Streisand sagt, sie wollte es in erster Linie tun. Während des Bon Soir-Rennens verbrachte sie ihre Tage zwischen Nachtclubs und dem Broadway und machte sich so laut wie möglich einen Namen Sekretärin Miss Marmelstein In „Ich kann es in großen Mengen haben“.
